Recensione "Barbie": In viaggio e fuori dagli schemi

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È al posto di guida, diretta verso un territorio inesplorato (piedi piatti!). Ma ci sono limiti alla dimensione che anche Greta Gerwig può dare a questo materiale di marca.

Di Manohla Dargis

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Può una bambola con un sorriso accattivante, curve impossibili e tette pronte al decollo essere un'icona femminista? Questa è una domanda che attraversa “Barbie” di Greta Gerwig, una fantasia live-action sulla bambola più famosa del mondo. Per più di mezzo secolo, Barbie è stata, di volta in volta, celebrata come fonte di piacere e gioco infantile, e rimproverata come strumento di norme di genere tossiche e ideali consumistici di femminilità. Se Barbie è stata un punto caldo nella guerra culturale da quando è stata sugli scaffali, è perché la bambola incapsula perfettamente le idee mutevoli sulle ragazze e sulle donne: le nostre Barbie, noi stessi.

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Gerwig traccia un percorso comico in questi boschetti rappresentativi in ​​parte attraverso la mitologia. In sintesi, il film offre un riff esperto e aggiornato sul mito greco di Pigmalione, che ha ispirato una miriade di storie sugli uomini e sulle donne da loro inventati. Nell'originale, uno scultore crea e si innamora di una bellissima statua; nella commedia di George Bernard Shaw “Pigmalione” e nel musical di Lerner-Loewe “My Fair Lady”, è una fioraia Cockney. In “Barbie”, al contrario, è l'immaginazione delle ragazze e delle donne che giocano con la bambola a darle qualcosa di simile alla vita, un cambiamento appropriato per un film che prende la sorellanza come punto di partenza.

Questi immaginatori includono innanzitutto la stessa Gerwig. Il film si apre con un preludio che parodia la sequenza dell'"alba dell'uomo" in "2001: Odissea nello spazio" (con ragazze, non uomini-scimmia), per poi passare a Barbie Land, un caleidoscopico paese delle meraviglie. Lì, Gerwig imposta la scena e il tono con Barbie (Margot Robbie) - che si definisce Barbie stereotipata - che presto fluttua fuori dalla sua casa dei sogni, come se fosse sollevata da una gigantesca mano invisibile. È uno spiritoso fiorire d'autore. Il marchio Mattel incombe qui, ma Gerwig, la cui padronanza della regia è così fluida da sembrare nata per il cinema, annuncia di avere il controllo.

Scritto da Gerwig e dal suo partner, Noah Baumbach, il film presenta Barbie in un altro giorno perfetto a Barbie Land, in cui le bambole interpretate da esseri umani esistono in quella che assomiglia a una comunità recintata del paese dei giocattoli. Lì, incorniciata da una catena montuosa dipinta, Barbie e un gruppo eterogeneo di altre Barbie regnano, vivendo in case con poche pareti esterne. Con i loro tetti piatti, le linee pulite e l'arredamento rosa - una TV sferica, tavolo e sedie a tulipano in stile Eero Saarinen - l'aspetto generale evoca l'era in cui Barbie arrivò per la prima volta sul mercato. Fa molto Palm Springs intorno al 1960, un'estetica che potrebbe essere definita moderna di metà secolo.

Gerwig si diverte a Barbie Land e, nel suo ruolo di amichevole compagna di giochi, lavora duro per assicurarsi che anche tu possa farlo. Ti porta a fare un giro piacevole, alza la melodia, mette in scena alcuni numeri musicali vecchia scuola, in stile hollywoodiano e coinvolge quegli eterni aiutanti, i Ken (con un capo Ryan Gosling che ruba la scena tra loro). Le scenografie (Sarah Greenwood) e i costumi (Jacqueline Durran) offrono un piacere delicato ma sottolineano anche l'artificiosità di questo luogo. Barbie, e altre, appartengono al nostro mondo e non, e vivono in un paradiso plastico che si rivela meno ospitale quando inizia ad avere pensieri ed esperienze non-Barbie: pensa alla morte, e poi ai suoi piedi, che sono modellati per adattarsi ai tacchi alti. , vai piano.

Questo cambiamento nel corpo di Barbie è fatto per ridere – le altre Barbie sono inorridite – ma è cruciale per la trama e per le intenzioni di Gerwig. Una volta che i piedi toccano terra, Barbie chiede consiglio a una versione disadattata della bambola (la preziosa Kate McKinnon), che prescrive Birkenstock e un viaggio nel mondo reale. Presto Barbie, con Ken in sella al fucile, viaggia in qualcosa di simile alla realtà; che atterrano a Los Angeles sembra uno scherzo malizioso. Lì, Barbie è stupita nello scoprire il sessismo, e Ken è felice di scoprire il patriarcato, rivelazioni contrappuntistiche che generano ulteriore commedia e qualcosa di simile all'illuminazione.